《男人又粗又大又猛又硬》剧情简介
脸上雪白似乎敷着粉嘴唇很红一双眼睛显得过于细小将身上的英武之气尽坏殆尽阴柔之气太浓看什么看我说错了么青年男子扬头道拿鼻孔冲着萧月生他们斜睨他们目光不屑傲气凌...这一式剑法乃是烟霞派的镇派之剑内力越强威力越大烟霞派之中内力最强者当属已将青云功练及第二层的杜文秀便是掌门吴婉云仍差她一筹萧月生将长剑...
砰轰然一响宛如雷声轰鸣众人耳朵刚刚静下来再次被震得嗡嗡作响眼前地景物一阵乱晃仿佛地动山摇其实是他们在摇动不已是又怎么着你能奈我何任我行冷哼身形忽然一...
《男人又粗又大又猛又硬》相关评论
开膛手菲欧娜
很多人觉得此剧表达了“别人搭的高台是囚笼自己搭的高台才是舞台”一千个读者一千个哈姆雷特但是看着剧末女主强颜欢笑的脸我倒是觉得她最终重新回到了囚笼 如果说高架代表男权社会对女性的束缚和凝视那无论最后女主多么成功她始终是没有逃离这个束缚当然从某个角度来看这也完全可以理解为她利用男权社会的凝视去赚的盈满钵满男人又粗又大又猛又硬是某种意义上的成功 但是向下选择的自由不是自由 突然就想起来之前关于“高跟鞋自由的讨论”有非常多的女生认为穿高跟鞋是为了迎合自己的审美不是为了迎合男性凝视可是如果最初就没有被“洗脑”她们还会这么认为吗 那双双高跟鞋就很像丈夫给女主搭建的高架“不穿高跟鞋是我的自由穿高跟鞋也是我的自由”和剧中女主何其相似 最终都没有离开那个架子罢了
哔哩吧啦嘣
观感要比《羞羞视频》好得多估计是短篇集的叙事结构所致从巧合切入叙事继而引发日常里意想不到的波澜男人又粗又大又猛又硬有时甚至透出一丝超现实的想象意味而最后却又回复到现实之中滨口龙介有着高超的手法透过双人台词对白简单的场景足以制造引人入胜的戏剧张力在设计精准的镜头调度和人物位置变换里细致刻画出人物之间的微妙关系也突破了局限空间的舞台戏剧色彩更巧妙地在生活流的画面里提炼出人性和情感里复杂多变的本质大大提升了当代日本都市题材的表现角度实属惊艳
蠢萌柠檬
老牌导演斯皮尔伯格的半自传电影50年代末孩子就能用超8、16mm彩色片拍家庭电影的也就是美国战后的那代人了片子中规中矩男人又粗又大又猛又硬只是结尾主角去见大卫林奇饰演的大导演约翰福特一场十分精彩他说：「欧洲VODAFONEWIFI狗」美国人从来认为“导演就是最知道镜头摆在哪里的人”这就是忠告
开文Vincent
九个陌生人乘同一辆马车出发他们各有各的身份与故事这样的电影不好拍《羞羞视频》（美国/1939）也证明了约翰·福特也拍不好这样的电影根本原因是缺乏故事核心 其中的印第安追逐戏确实很精彩但是站在我们的角度看这是野蛮的美国人无耻的侵占和杀害印第安人的残酷场景不仅不能感受影片想表达的勇猛反而觉得美帝嘴脸丑恶
璃贝
实在是太棒了对男权社会的一记重拳日常对话里微妙的性别角色和深层次的厌女一览无遗男人又粗又大又猛又硬也让观众都感受到女性时时刻刻存在的警惕和恐惧几个男性角色都很典型：变态跟踪男、路边骂粗口的小混混、衣冠禽兽仿佛文明人心里厌女的神父、甚至是作为勇敢正义化身的房东… 最后都是universal的男性化身不断加以压迫暴力侵犯和作出脆弱姿态以道德胁迫的双重策略真是对男性心理很深刻的洞察情节推进环环相扣直到最后阳光下对闺蜜发自内心的一笑温柔坚强的女子力真是太棒了
雨山前
一边想着“忘记他”一边又“Want you near me”人就是这么有趣所以才是人有很多被击中的地方王家卫随便来上一段都是情爱一波流无聊放放歌就来情绪了手法各种玩
私密空间
斯皮尔伯格的“阿玛柯德”第一版两分半钟的预告曾把我看得泪盈于睫超长成片虽然将这份触动稀释但不管是家庭里无可奈何的烦忧男人又粗又大又猛又硬还是青春里挥之不去的迷惘愁绪电影的确以扎实的叙事、充实的情感积淀将这份悸动延宕更持久老导演将此片献给他生命最重要的两样东西：电影与家人有趣的是这二者互相缠绕家人激发了他的电影兴趣但电影也在某种程度将这个家“毁灭”摄影机是第三只眼它记录下肉眼看不到的微妙摄影机不会说谎但剪辑会
